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放逐中的救贖與黑暗里的微光——《孽子》文學評論

    發布時間:2025-12-04 閱讀:
    來源:泰州學院 姜虹羽 呂文雅
放逐中的救贖與黑暗里的微光——《孽子》文學評論
  白先勇的《孽子》作為中國當代文學中首部直面同性戀群體生存困境的長篇小說,自1983年出版以來便突破了題材的禁忌邊界。不同于側重個人情感抒發的讀后感,也區別于以內容梳理為主的讀書筆記,本文以文本為核心,結合社會歷史語境與學術研究成果,從主題內涵的辯證性、人物形象的典型性及敘事藝術的創新性三個維度展開分析,揭示作品超越題材本身的人文價值與文學意義。
  一、主題內涵:放逐與追尋的辯證交響
  《孽子》的核心主題并非簡單的"邊緣群體的苦難書寫",而是圍繞"放逐"與"追尋"構建的雙重辯證敘事,其內涵在個人、家庭與社會三個層面層層遞進。從個人層面看,小說中的少年們均處于被主流社會放逐的生存狀態——李青因與教師發生關系被學校開除并遭父親驅逐,王夔龍因殺人被高官父親流放美國,吳敏被母親拋棄后只能在公園茍活。這種"放逐"并非單純的地理隔離,更體現為身份認同的斷裂,正如劉俊在《白先勇評傳》中指出的,"《孽子》中的少年們背負的是'雙重孤兒'的身份:既被血緣家庭放逐,又被社會家庭排斥"。
  與"放逐"相對應的是貫穿全文的"追尋"主題,這種追尋呈現出從物質生存到精神救贖的升華軌跡。小玉對"日本生父"的追尋,表面是對血緣歸屬的渴望,實則是對"正統身份"的執念;李青對弟娃的情感投射,將失去至親的愧疚轉化為對弱小者的庇護,完成了從"被遺棄者"到"守護者"的角色轉變;而傅老爺子從逼死同性戀兒子到資助"安樂鄉"酒吧的轉變,則展現了父權體系內部的自我救贖。值得注意的是,小說中的"追尋"從未指向對主流社會的妥協,而是在邊緣空間構建起獨特的價值體系——新公園的"家人"稱謂、安樂鄉的互助氛圍,形成了對傳統家庭倫理的解構與重構。
  小說更深層的主題張力在于"黑暗"與"微光"的辯證關系。白先勇以"黑夜"作為少年們活動的核心意象,新公園的夜色既是遮蔽羞恥的屏障,也是滋生罪惡的溫床。但在這片"永夜"之中,始終閃爍著人性的微光:李青冒雨照顧重病的趙英,郭公公為少年們提供棲身之所,傅老爺子用遺產資助安樂鄉。這種"黑暗中的微光"并非刻意的溫情點綴,而是對人性本質的深刻洞察——即便在最扭曲的生存環境中,人類對愛與歸屬的本能追求也不會熄滅。
  二、人物形象:典型群像中的人性光譜
  《孽子》采用"主角+群像"的人物架構,既塑造了具有成長弧光的核心人物,又通過典型化的次要人物勾勒出邊緣群體的完整生存圖景。主角李青作為敘事者與串聯者,其形象具有鮮明的代表性與復雜性。他的成長軌跡始終圍繞"救贖"展開:初入新公園時,他帶著對弟娃的愧疚與對父權的恐懼,在偷竊與出賣身體中沉淪;而在照顧趙英、見證王夔龍的悲劇后,他逐漸擺脫了受害者心態。小說結尾李青拒絕回歸家庭、選擇獨自前行的結局,打破了"浪子回頭"的傳統敘事模式,彰顯了個體對自我選擇的堅守。
  王夔龍與阿鳳的愛情悲劇構成了小說的精神內核,兩人的形象形成了"占有與自由"的鏡像對照。王夔龍的偏執源于父權教育的異化——高官父親的絕對權威使他將愛情異化為占有欲,那句"我要你那顆心"的吶喊,實則是權力邏輯在情感領域的延伸;而阿鳳的"漂泊"則是對自由的極致追求,他拒絕龍子提供的安逸公寓,執著于新公園的浪蕩生活,這種"逃遁"并非墮落,而是對個體主體性的捍衛。兩人最終的悲劇結局,正如小說中郭公公的評價:"一個要把對方捆在身邊,一個要拼命掙脫,怎么會有好結果?",其本質是個體欲望與社會規訓碰撞的必然產物。
  傅老爺子與李青父親的形象則構成了父權體系的雙重面向。李青的父親作為退役軍人,將"忠孝節義"的傳統倫理奉為圭臬,他驅逐李青時的那句"我沒有你這樣的兒子",代表了傳統父權對"異類"的絕對排斥;而傅老爺子的形象則更為復雜,他既是父權的執行者(逼死兒子傅衛),又是父權的反思者,其資助安樂鄉的行為并非簡單的"補償",而是對自身過錯的救贖,更暗含著對傳統倫理的質疑。這兩組父親形象的對照,使小說超越了對"父權壓迫"的單向批判,展現了傳統倫理在現代社會的解構過程。
  三、敘事藝術:多重視角下的歷史凝視
  白先勇在《孽子》中運用的敘事策略,是其區別于通俗小說的關鍵所在。小說采用第一人稱限制性視角,以李青的口吻串聯起不同人物的故事,這種視角選擇既保證了情感的真實性,又通過"敘事間隙"留下解讀空間。當李青講述龍子與阿鳳的傳說時,他并非全知的敘述者,而是通過郭公公的轉述完成,這種"多層敘事"既增強了故事的傳奇性,又暗示了邊緣群體歷史的"碎片化"——他們的故事只能在口耳相傳中得以留存。
  時空結構的創新性是小說敘事藝術的另一亮點。小說沒有采用線性時間敘事,而是以"現在時"的新公園生活為軸心,穿插李青對弟娃、母親的回憶,王夔龍對阿鳳的追述,傅老爺子對兒子的懺悔等"過去時"片段。這種"時空交錯"的結構并非單純的技巧炫技,而是對人物心理的精準呼應——少年們的生存狀態本就處于"過去的創傷"與"現在的掙扎"的交織中。同時,小說中的空間意象具有鮮明的象征意義:新公園作為"黑夜"的象征,是少年們的避難所也是牢籠;安樂鄉酒吧作為"烏托邦"的隱喻,其興衰預示著邊緣群體理想家園的脆弱性;而傅家老宅與李青的舊居,則代表著傳統家庭倫理的精神枷鎖。
  白先勇的語言風格在小說中形成了獨特的"悲情美學"。他摒棄了獵奇式的煽情描寫,轉而用克制的筆觸刻畫人物的內心波瀾。如李青探望重病母親時,母親哭喊"是你把我的白仔害死了"的場景,沒有激烈的情緒宣泄,卻通過"雞爪似的手""灰禿禿的水泥樓房"等細節,將親情的扭曲與個體的絕望具象化。這種"以冷筆寫熱情"的筆法,使作品的悲情色彩擺脫了個人化的情感局限,上升為對人類生存困境的普遍悲憫。
  四、結語:超越邊界的文學價值與時代意義
  《孽子》的文學價值不僅在于其題材的開創性,更在于它以文學的方式完成了對"人性"與"倫理"的重新審視。小說中的同性戀群體不再是被妖魔化的"異類",而是有著喜怒哀樂、渴望愛與尊嚴的鮮活個體;傳統的父權倫理也并非單一的壓迫符號,而是呈現出壓抑與救贖的復雜面向。正如白先勇在訪談中所說:"我寫的不是'同性戀小說',而是'人'的小說。"這種對人性本質的關注,使作品超越了時代的局限。
  從文學史的角度看,《孽子》既延續了白先勇一貫的"懷舊"主題——對失落家園的眷戀轉化為對邊緣群體精神家園的追尋,又突破了其早期作品的審美范式,將個人命運與社會歷史語境深度融合。在當下的文化語境中,小說所探討的"身份認同""家庭倫理""邊緣與主流的關系"等命題,依然具有強烈的現實意義。正如研究所示,"《孽子》的價值在于它教會我們如何用包容的目光看待差異,用悲憫的情懷理解苦難",這正是作品能夠跨越四十年時光依然煥發活力的核心原因。
  
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